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Del cineasta Olivier Assayas (‘Las nubes de María’, ‘Personal Shopper’), ‘Doble vida’ – también conocida como ‘Non-Fiction’ – tiene una fachada de comedia romántica sa, con ráfagas de diálogos y los pertinentes amoríos extramaritales. Sin embargo, no son sólo diálogos, y los personajes enredados entre sí viven en el mundo editorial y del espectáculo. Así, esta película es una colección de conversaciones, ires y venires sobre la naturaleza del arte en la era de profundas y veloces transformaciones digitales (¿son los libros realmente libros si son leídos en la pantalla de un lector digital?), pero sobre todo, los personajes reflexionan sobre la inevitabilidad de los cambios, y lo complicado que es todo en general. Se trata de una película tan interesante y reflexiva como divertida, con interpretaciones de grandes actores galos como Juliette Binoche (‘High Life’), Guillaume Canet (‘Atrévete a amar’), Christa Théret (‘Renoir’) y Vincent Macaigne (‘Las inocentes’). Seleccionada en el Festival de Cine de Venecia de 2018.
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‘Una bella luz interior’ brinda una sofisticada mirada al amor y el mundo de las relaciones adultas, en uno de esos extraordinarios casos en que el público y la crítica aclaman una misma película. Juliette Binoche brilla (como siempre) en esta excelente comedia romántica, acreedora a un premio en el Festival de Cannes y a una nominación al Premio César.
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En la época en que las relaciones humanas suelen ser mediadas por la tecnología, el “catfishing” (la creación de un perfil falso en redes sociales para seducir y engañar a una víctima) es bastante común. Estrenada en el Festival de Cine de Berlín de 2019, ‘No soy quien crees’ es una película que toma dicho fenómeno como premisa, para presentarnos un thriller no desde la perspectiva de la víctima, sino de una madura depredadora magistralmente interpretada por la gran Juliette Binoche (‘Una bella luz interior’). El guión cruza las barreras entre la verdad, la mentira, la realidad y lo virtual, los sentimientos y la imaginación, para ofrecernos agridulces comentarios sobre la naturaleza de las relaciones humanas contemporáneas, así como las discordantes expectativas en el romance y la sexualidad entre hombres y mujeres en tiempos de Facebook, Twitter y WhatsApp, cosa sin duda te recordarán a otros filmes ses como ‘Doble vida’ o ‘Personal Shopper’ (ambos de Olivier Assayas). Si buscas algo que se adentre en el territorio de la clásica ‘Atracción fatal’ (con Glenn Close y Michael Douglas), pero trasladado al particular contexto de nuestra época, esta película es para ti.
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Incluso si su directora, la gran Claire Denis, no abraza del todo la catalogación de esta película como ciencia ficción, lo cierto es que ‘High Life’ es por mucho (y lo quiera o no la cineasta) uno de los mejores filmes del género en esta década, y en lo que va del siglo XXI. Con un presupuesto más bien mediano, Denis se vale de un diseño de producción modesto pero muy efectivo para provocarnos una atmósfera sofocante y opresiva, para acompañar una trama cuya estructura nos revela poco a poco sorpresas cada vez más perturbadoras. Este filme es una auténtica obra de arte que nos presenta serias e incómodas preguntas sobre la naturaleza humana por medio de sus impactantes imágenes, y nos invita a encontrar nuestras propias respuestas.
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El universo cinematográfico de Martin Provost se ha centrado en el mundo femenino. Después de dramas como ‘Dos mujeres’, ‘Séraphine’ y ‘Violette’, estos dos últimos dedicados a creadoras malditas (la pintora Séraphine de Senlis y la escritora Violette Leduc); ahora da un giro hacia el humor y dirige esta comedia melodramática. En ‘Manual de la buena esposa’ vemos a una estupenda Juliette Binoche como líder de una “escuela para señoritas”, uno de esos extraños lugares donde se instruía a las mujeres a ser esposas sumisas y amas de casa abnegadas, cosa que hoy podríamos describir como una reverenda locura de otro mundo, pero que si lo pensamos bien, sucedió hace muy poco tiempo (en los años sesenta, o ayer, pues). Una comedia divertida, que critica y se mofa de esa subyugación femenina para subvertirla. Provost logra retratar esa aberración que hasta hace relativamente poco era el código establecido de la buena conducta, como un absurdo en el que hace falta detenerse y ver claramente. No es una película de denuncia, sino que desvela con mucho humor esos corsés sociales y ejemplos de virtud, que muchas veces se niegan a desaparecer.
